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人們鐘情于巴黎的原因是，她既可以優(yōu)雅得讓人杯紅酒般如品了沉醉，也可以純粹得讓人好似感受了一場(chǎng)清新的春雨。第二天的巴黎秀場(chǎng)就是如此，有的濃烈，有的淡雅，但始終不缺的是專屬于巴黎的“夢(mèng)”。

1 christophe Lemaire

“簡(jiǎn)單美好”是christophe Lemaire再一次呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)裝語(yǔ)匯，不需要太多言語(yǔ)修飾，不需要過(guò)多裝飾包裹，自然而成的大氣實(shí)用系列就是christophe Lemaire的秋冬系列。柔軟的羊絨被融進(jìn)高領(lǐng)衫、長(zhǎng)款針織衫、寬大廓型的大衣之中，更加富有層次的是將溫暖的羊絨衫變?yōu)楣�了幾層的圍巾，層次感的疊加再加上柔和色調(diào)的補(bǔ)充，讓每個(gè)造型都變得溫潤(rùn)而平和。除了這些暖人心的內(nèi)搭，取材于男裝設(shè)計(jì)的立領(lǐng)灰藍(lán)色外套和同色系七分闊腿褲、H型的長(zhǎng)款駝色大衣、收腰風(fēng)衣和系腰帶的短款工裝夾克，每一件都用簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)線條勾勒出自然的廓型，讓每一個(gè)造型都英氣逼人又不缺優(yōu)雅。這是品牌設(shè)計(jì)的高明之處，于無(wú)聲之處見(jiàn)真章，也能件件入你心。

2 Damir Doma

時(shí)裝設(shè)計(jì)上藝術(shù)和商業(yè)的平衡并不是壞事，藝術(shù)感的設(shè)計(jì)可以有效將自家品牌與其它區(qū)隔開(kāi)來(lái)，有著獨(dú)一無(wú)二的設(shè)計(jì)特色；主流實(shí)用的設(shè)計(jì)系列又能將品牌特質(zhì)推廣到更廣泛的層面，能夠讓更多人認(rèn)識(shí)和熟識(shí)，Damir Doma就是正在做這樣的事情。星星點(diǎn)點(diǎn)的酒紅色與深藍(lán)色交織的色彩、局部鏤空的寬大毛衣、優(yōu)雅的勃艮第色天鵝絨材質(zhì)的和風(fēng)收腰箱型外套、棕紅漸變的繭形大衣、綢緞材質(zhì)上的暗紋涌動(dòng)、藍(lán)色格紋的再造解構(gòu)和與透視面料的拼接、牛仔藍(lán)色大衣和風(fēng)琴褶的運(yùn)用都是Damir Doma更為有深度的設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)，而Damir Doma也沒(méi)有忘記實(shí)用主義的適當(dāng)填充，所以才會(huì)有運(yùn)動(dòng)廓型外套、款大廓型、提花織物和馬海毛的精心點(diǎn)綴。它沒(méi)有依靠削減藝術(shù)的存在感而一味做設(shè)計(jì)，而是在優(yōu)雅中自然帶出了一些時(shí)下潮流的街頭Grunge潮流，讓略帶頹廢的時(shí)裝成為了詮釋優(yōu)雅的最好作料，也因此將藝術(shù)和商業(yè)置于了同一天秤之上。

3 Guy Laroche

現(xiàn)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)手法匯聚在Guy Laroche的秋冬大秀之上，不規(guī)則層疊的飄逸荷葉邊裙擺、男裝工裝夾克的設(shè)計(jì)嫁接、光澤感面料的挺括構(gòu)造、收腰打褶好和肩部廓型的擴(kuò)大、郁金香廓型裙裝上的些許褶皺設(shè)計(jì)、立體的花朵裝飾、黑色波點(diǎn)的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴等等都是從經(jīng)典設(shè)計(jì)中的再造和創(chuàng)新，在保持法式優(yōu)雅的同時(shí)，設(shè)計(jì)師根據(jù)不同材質(zhì)和細(xì)節(jié)的變化使用不同的色彩進(jìn)行搭配，將墨綠、深灰、咖啡色、棕黃色、藍(lán)綠色等低調(diào)且古典的色彩運(yùn)用其中，更添女性極致的典雅和現(xiàn)代風(fēng)范。

4 Yang Li

受到廣泛關(guān)注和時(shí)尚圈諸多褒獎(jiǎng)的Yang Li展出了他的秋冬設(shè)計(jì)系列，這個(gè)以“Dreamer”為名的系列簡(jiǎn)單利落，沒(méi)有停留在所謂“夢(mèng)想家”的幻想之中，也沒(méi)有故作老派地融入東方設(shè)計(jì)理念，而是落落大方地將他所理解的歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)了出來(lái)。作為一位出生于北京，成長(zhǎng)于澳洲，工作室在倫敦，但大秀在巴黎的新銳設(shè)計(jì)師，這場(chǎng)融入精妙細(xì)節(jié)的經(jīng)典設(shè)計(jì)大秀就像是一場(chǎng)抒情的自我繾綣，在簡(jiǎn)約的剪裁輪廓中極力主張地展現(xiàn)高級(jí)面料和現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)走向。無(wú)論是綢緞還是毛呢，無(wú)論是天鵝絨還是皮革，都將柔軟的特性發(fā)揮到極致，流動(dòng)感十足的線條搭配暗沉色調(diào)，瀟灑寬大的設(shè)計(jì)盡顯詩(shī)意情懷。無(wú)論是裹身系寬腰帶的大衣外套，還是大理石肌理的胸衣式短上衣和毛呢質(zhì)長(zhǎng)裙，都將年輕人的時(shí)裝訴求展現(xiàn)出來(lái)，無(wú)論是與法式呢帽搭配的鏤空剪裁短上衣和絲質(zhì)小腳褲，還是不規(guī)則層疊出的風(fēng)衣與過(guò)膝裙，都是更為現(xiàn)代隨性設(shè)計(jì)的表達(dá)和闡述。

5 Dries Van Noten

幾何渦旋圖形、金屬配飾、肩膀上的立體塑膠百合、動(dòng)人的色彩搭配、春日感的印花組合、寬大廓型中的精巧細(xì)節(jié)、異材質(zhì)的搭配融合等等都讓Dries Van Noten的秀彌漫著文藝?yán)寺�的清新人文主義情懷，這場(chǎng)秀的所呈現(xiàn)出的慵懶優(yōu)雅也深深地打動(dòng)了所有人。作為“安特衛(wèi)普六君子”之一，Dries Van Noten將獨(dú)到的個(gè)人在設(shè)計(jì)和色彩上的見(jiàn)解完全展現(xiàn)在秋冬系列的時(shí)裝上。幾何圖紋的拼接、渦旋紋樣和手繪印花的穿插，在光影圖案交織的基礎(chǔ)上融入十分明快飽滿的色彩，在視覺(jué)上就已經(jīng)足夠引人入勝。這場(chǎng)以歐普藝術(shù)創(chuàng)始人Bridget Riley的作品為靈感的設(shè)計(jì)，真正做到了將設(shè)計(jì)靈感巧妙幻化為服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言，線條感的圖案出現(xiàn)在充滿線條感的設(shè)計(jì)剪裁上，果真達(dá)到了設(shè)計(jì)時(shí)所需要呈現(xiàn)的“迷幻、咆哮”的一季。時(shí)髦有趣的色彩圖案在收腰外套、拼接長(zhǎng)裙、提花大衣、絲綢連衣裙、運(yùn)動(dòng)風(fēng)格圓肩上衣和連帽外套、高領(lǐng)內(nèi)搭、漆皮拼接長(zhǎng)外套、荷葉邊上衣、層疊半裙等等的映襯下更加帶有30年代頹廢的時(shí)髦感。總之，Dries Van Noten的這個(gè)系列美好得“沁人心脾”。

6 Rochas

Alessandro Dell''Acqua主導(dǎo)之下帶來(lái)的Rochas秋冬系列在女孩和女人的時(shí)裝變化間更透著一股高傲和睥睨眾生的氣質(zhì)。這樣的態(tài)度就來(lái)自于寬大的廓型和貫穿始終的各色皮質(zhì)長(zhǎng)手套及凌厲的寶石裝飾的出現(xiàn)，盡管有少女感的粉彩色系和女人味十足的刺繡印花，但依舊阻擋不了它華麗得耀眼的身姿。在青春澎湃的漆皮材質(zhì)、荷葉邊細(xì)節(jié)、粉藍(lán)粉彩的融入、運(yùn)動(dòng)廓型的重塑之下，還有著50年代設(shè)計(jì)感的刺繡提花、塔夫綢Puplum層次的加入、寶石裝飾在天鵝絨單品上的點(diǎn)綴，使Rochas的法式優(yōu)雅讓人無(wú)法逃避，也讓古典的設(shè)計(jì)被重塑成了Rochas，或者說(shuō)是Alessandro Dell''Acqua的樣子。

7 Alexis Mabille

Alexis Mabille是酷勁兒十足的，因?yàn)樗�有寬檐禮帽、收腰不規(guī)則剪裁風(fēng)衣和長(zhǎng)褲、運(yùn)動(dòng)感衛(wèi)衣、綢緞抽腰帶連身褲、反光皮質(zhì)斜裁襯衫裙和格紋披肩。Alexis Mabille也是柔美的，因?yàn)樗�有繁�?fù)刺繡和施華洛世奇水晶裝飾的絲質(zhì)裙裝、蝴蝶結(jié)的腰間裝飾、酒紅色塔夫綢長(zhǎng)裙、灰色法蘭絨外套和午夜藍(lán)色的絨質(zhì)長(zhǎng)禮服。設(shè)計(jì)師真正讓這個(gè)系列變得運(yùn)動(dòng)感十足且?guī)в兄�毫不費(fèi)勁的酷感，并且在此之中女性的柔美和優(yōu)雅也一點(diǎn)也不缺失，不僅是因?yàn)橛兄閷毚汤C的陪襯，還因?yàn)樵O(shè)計(jì)師在腰間設(shè)計(jì)上的用心，無(wú)論是綁帶設(shè)計(jì)、蝴蝶結(jié)搭配，還是街頭感十足地將衣服系在腰間，都為造型增添了不少新意，讓穿著Alexis Mabille的女性自信、大氣且浪漫。

8 Vionnet

清新的綠色和藍(lán)色被灰白色系點(diǎn)綴得春意盎然，郁金香的設(shè)計(jì)靈感無(wú)論是體現(xiàn)在秀場(chǎng)布置還是設(shè)計(jì)的成衣之上都讓人感受得到醉人的芬芳。Vionnet用充滿現(xiàn)代美感的設(shè)計(jì)為我們奉獻(xiàn)了一場(chǎng)美妙的春日旅程，Goga Ashkenazi對(duì)Vionnet這個(gè)品牌的復(fù)興路途也正如郁金香般正緩緩開(kāi)放。大秀開(kāi)場(chǎng)的第一套抹胸不規(guī)則剪裁的廓型長(zhǎng)裙就已經(jīng)讓人感受到了設(shè)計(jì)師的誠(chéng)意，呢質(zhì)的面料足夠撐起層疊的立體剪裁設(shè)計(jì)，抽象的郁金香花型也綿延了整個(gè)裙身，帶著清透感的草綠色與深灰、米白的搭配更突顯出整個(gè)設(shè)計(jì)的高級(jí)質(zhì)感，也因此奠定了這會(huì)是一個(gè)成功的大秀。Goga取材于自然感的設(shè)計(jì)理念，并且將之融匯在建筑感的立體剪裁線條之中，因此無(wú)論是天藍(lán)色馬海毛毛衣還是拼接的大衣，無(wú)論是胸前的一片式設(shè)計(jì)還是深藍(lán)色的褶皺半裙，無(wú)論是皮質(zhì)運(yùn)動(dòng)外套還是單肩條紋長(zhǎng)裙，都充分展現(xiàn)了藝術(shù)靈感的設(shè)計(jì)體現(xiàn)，使得Vionnet的設(shè)計(jì)在保持簡(jiǎn)約得體的同時(shí)也保證了細(xì)節(jié)足夠經(jīng)得起推敲，每一款設(shè)計(jì)無(wú)論是優(yōu)雅的裙擺還是運(yùn)動(dòng)的肩線，無(wú)論是經(jīng)典的線條還是解構(gòu)的設(shè)計(jì)都讓人開(kāi)始期待Vionnet接下來(lái)重振輝煌的道路。