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TAGS： 女裝    趨勢(shì)    0910秋冬    

金融風(fēng)暴在有知有覺(jué)中已經(jīng)席卷了一年了，時(shí)裝的流行趨勢(shì)也開(kāi)始逐漸從八十年代的強(qiáng)勢(shì)過(guò)渡到四十年代的優(yōu)雅當(dāng)中。很多人將此時(shí)正在經(jīng)歷的經(jīng)濟(jì)低迷起與上世紀(jì)三十年代的金融危機(jī)相比擬，的確在那個(gè)上接金融危機(jī)下啟世界大戰(zhàn)的特殊時(shí)期也直接導(dǎo)致了接下來(lái)的四十年代出現(xiàn)了優(yōu)雅的回歸，那么如出一轍的話(huà)，如今在全球經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇的情況之下，時(shí)裝界又一個(gè)四十年代到來(lái)了。

不過(guò)，無(wú)論是八十年代的強(qiáng)勢(shì)還是四十年代的優(yōu)雅，聚焦肩部結(jié)構(gòu)仍然是不變的主題。從八十年代的機(jī)車(chē)夾克、到巴洛克樣式的羊腿袖，設(shè)計(jì)師們使盡渾身解數(shù)，將肩膀作的更寬甚至更高。而受到戰(zhàn)后影響的四十年代風(fēng)格，則也保留著戰(zhàn)時(shí)軍裝風(fēng)格的，因此男式的墊肩痕跡仍然保留著，只是服飾本身更加女性化。

在那個(gè)時(shí)代有一位美國(guó)女影星Joan Crawford，她曾被美國(guó)電影協(xié)會(huì)(AFI)為紀(jì)念好萊塢誕辰100周年而評(píng)選為的好萊塢50位傳奇巨星之一。這個(gè)秋冬設(shè)計(jì)師們將四十年代時(shí)尚偶像人物Joan Crawford那標(biāo)志性的"溢出的肩部"穿衣風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致。就如同Hermes這款黑色綢緞連衣裙，包裹住的平直的肩線以及T字型的修身裙擺，仿佛來(lái)自Joan Crawford的翻版。

Dolce & Gabbana、Lanvin的設(shè)計(jì)師Alber Elbaz以及Aquilano. Rimondi都以自己的方式向這位上世紀(jì)四十年代的米高梅公司一手捧紅的巨星致敬。而Zac Posen、Victoria Beckham以及Bottega Veneta的設(shè)計(jì)師Tomas Maier則更加青睞于修長(zhǎng)懸垂感慵懶的晚禮服長(zhǎng)裙，而無(wú)論怎樣的款式，肩部都帶有一定的趣味性。

后現(xiàn)代趣味

為了夸張肩部造型，設(shè)計(jì)師們還想出了很多有趣的創(chuàng)意來(lái)。Lanvin在修身套裝外面披上箱形的毛皮披肩，視覺(jué)上依然造成了平直肩線的效果來(lái)，這也為穿著者提供了多一種的選擇穿法；而貝嫂這位時(shí)尚中堅(jiān)更是不會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，為典雅的一字領(lǐng)緊身連衣裙禮服也安裝了墊肩，使得脖子和肩膀成九十度角度，定是凸現(xiàn)修長(zhǎng)脖頸的好選擇；而Givenchy則更是夸張的將白色荷葉邊褶皺的搭在黑色套裝之外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去仿佛很多白鴿停在肩膀上，還有點(diǎn)四十年代驚悚片的味道。

穿在外面的墊肩

墊肩無(wú)疑是塑造肩部造型的最好配件，然而設(shè)計(jì)師們已經(jīng)不再滿(mǎn)足于將墊肩作為輔料藏在暗處，而是將其堂而皇之的請(qǐng)出來(lái)，直接放在衣服之外，且想盡各種花招使得墊肩的使用建制和美觀價(jià)值都得到充分體現(xiàn)。Fendi將墊肩放在衣服之外還不足以，還將墊肩外側(cè)加裝毛皮，視覺(jué)上的使得肩部更加寬闊了；Karl Lagerfeld不僅將墊肩裝在外部，還給其加上金屬鏈條質(zhì)感的裝飾垂在肩部，起到小披肩的作用；電影明星Sienna Miller與妹妹創(chuàng)立的品牌Twenty8Twelve則將這位時(shí)尚大人的簡(jiǎn)潔混搭風(fēng)格演繹得淋漓盡致，黑色針織衫和牛仔褲，亮點(diǎn)在于肩上扛著閃閃亮的墊肩。

被抬高的袖山

除了墊肩以外，另外一個(gè)用來(lái)塑造肩部形狀的元素便是袖子。如果說(shuō)墊肩是將肩膀橫向發(fā)展，那么袖山則可以將袖子縱向發(fā)展。Salvatore Ferragamo將袖山做成扁平而高聳，管狀的七分袖將視覺(jué)焦點(diǎn)向上抬高；Gianfranco Ferré的短袖則可以用陡峭來(lái)形容，突然向上傾斜的銳角使得肩部更加飽滿(mǎn)挺拔；最為夸張的要數(shù)Dolce & Gabbana的巴羅克式羊腿袖了，袖衫被做成如盛開(kāi)的花瓣般綻放，極具女人味。

寬出肩膀的領(lǐng)子

除了墊肩和袖子以外，設(shè)計(jì)師們又別出心裁的將領(lǐng)子夸張到足夠蓋過(guò)肩膀，同樣可以造就出本季的絕對(duì)主流，將強(qiáng)調(diào)肩部的結(jié)構(gòu)進(jìn)行到底。Hermes為修長(zhǎng)的毛衣添加了兩匹巨大的毛領(lǐng)，并做成了反駁領(lǐng)的樣子，其打開(kāi)的寬度足以超過(guò)一個(gè)半肩膀的寬度；Ralph Lauren則選擇了斗篷般的大翻領(lǐng)覆蓋了整個(gè)肩部以及小半個(gè)上臂；Missoni的游吟詩(shī)人般的超脫造型則更是用層疊混搭的方法將層層衣領(lǐng)重疊起來(lái)，既加重了厚度又增加了寬度。

帶墊肩的毛衣

這個(gè)冬天寬闊的肩膀無(wú)處不在，在毛衣的流行趨勢(shì)上，為了體現(xiàn)少一點(diǎn)的夸張多一點(diǎn)實(shí)用性，因此給簡(jiǎn)單的毛衣添加厚厚的墊肩便可打造出時(shí)下最基本的廓形來(lái)。羊腿袖的風(fēng)潮在這一季得到了很好的鞏固，無(wú)論從外套、連衣裙還是襯衫，這個(gè)關(guān)鍵詞同樣也融入到了毛衣的流行廓形中。無(wú)論是polo領(lǐng)、高領(lǐng)的毛衣還是開(kāi)襟羊毛衫，都蘊(yùn)藏著八十年代和四十年代的流行精髓。煙灰色、血紅色、午夜黑、罌粟紅、古銅色都是常用的流行色彩。從Karen Walker那樣的高聳如皇冠般的袖子，到Nicole Farhi那樣的管狀袖山。而本季最夸張的袖子造型莫過(guò)于Emanuel Ungaro的短袖毛衣以及Dolce & Gabbana'的高腰開(kāi)襟羊毛衫的肥大的袖子。Salvatore Ferragamo的大紅色解構(gòu)風(fēng)格毛衣則是對(duì)高聳肩部的最好寫(xiě)照，傾斜向上的墊肩仿佛來(lái)自《星球大戰(zhàn)》里的莉亞公主；Sonia Rykiel則將平直的矩形圖案與水平的肩線融為一體；donna karan的無(wú)袖修身毛衣有著圓潤(rùn)的肩線，同樣Jil Sander的極簡(jiǎn)主義高齡針織連衣裙同樣擁有寬闊的流線型咽部結(jié)構(gòu)。

扣子飛走了

不知道是不是因?yàn)橐�聚焦肩部，其他地方就被弱化了，特別是在很多外套和大衣的寬上上，前胸變得無(wú)比簡(jiǎn)潔和平整，甚至連扣子都不再出現(xiàn)了，被暗藏起來(lái)。設(shè)計(jì)師運(yùn)用極簡(jiǎn)主義廓形以及平整的前胸，塑造出一絲不茍的大衣，而設(shè)計(jì)的巧妙之處都集中在了領(lǐng)口和肩部的造型上了，這是一個(gè)建筑感很強(qiáng)的流行趨勢(shì)。Yohji Yamamoto干脆拿一塊面料將前胸?fù)踝�，就一粒紐扣都看不見(jiàn)了；Salvatore Ferragamo的大衣上部敞開(kāi)的胸襟仿佛含苞未放的郁金香；Stella McCartney間接干練的斜門(mén)襟大衣沒(méi)有紐扣用一條細(xì)腰帶系住就行了；Givenchy的短大衣為了強(qiáng)調(diào)寬肩和皮革的袖子，干脆就沒(méi)有用紐扣，一條隱形的拉鏈就足夠了。

彩虹色皮毛

毛皮的膨脹質(zhì)感正是本季所需要的夸張?jiān)煨偷闹匾�元素之一。盡管金融風(fēng)暴來(lái)襲，但并不能阻礙設(shè)計(jì)師們對(duì)毛皮服裝的摯愛(ài)，接下來(lái)的冬季，毛皮仍然是不可或缺的重要亮點(diǎn)，無(wú)論是真毛還是仿毛，還是與其他面料鑲拼，都無(wú)可厚非的建立起自信心來(lái)。濃密的狐貍毛和長(zhǎng)毛山羊或者光滑的水貂毛、馬毛和黃鼠狼皮、華麗的紫貂，以及卷曲的羊皮與染色狐貍皮箱結(jié)合。毛皮也是最能體現(xiàn)箱式和繭型外觀的重要單品。

另一方面，為了更加自信的運(yùn)用毛皮，設(shè)計(jì)師們將長(zhǎng)矛狐貍毛和山羊毛以及蒙古小羊羔毛染成了色彩斑斕的顏色。Versace運(yùn)用了淺藍(lán)或者鈷藍(lán)色的栗鼠毛，chris Benz使用了杏黃色的河鼠皮和水貂毛，Michael Kors將毛皮染成粉紅色和橘紅色使之顯得倍加輕盈。Dolce & Gabbana的玫瑰紅色長(zhǎng)毛大衣，如毛發(fā)般從領(lǐng)口懸垂下來(lái)包裹住肩膀；Sonia Rykiel的酒紅色毛茸茸的箱形大衣在冬天定是最溫暖的選擇。

閨房透視

而本季不得不提到的一個(gè)流行趨勢(shì)變是透視裝，那么它又是怎樣和肩部結(jié)構(gòu)相結(jié)合的呢。首先我們提到透視裝，往往讓人聯(lián)想到中外紅毯上的肉搏大戰(zhàn)，衣不驚人死不休，一覽無(wú)余的效果比比皆是，明星名媛們期望自己是女神的化身，更是眾女神的焦點(diǎn)，因此"露"與"透"成為了永恒的主題，而"透"似乎比"露"要保守點(diǎn)，且成就了霧里看花的絕妙之處。普通人如何挑戰(zhàn)透視裝呢，那就得明確透視的原理所在，那就在面料本身。Sheer本有輕薄織物的含義，那輕薄到何種程度才算得上透視呢，并沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，且可以分不同的等級(jí)。當(dāng)然Sheer并不僅僅包含性感、熱辣的含義，同樣也可以不失優(yōu)雅。

而在0910秋冬的T臺(tái)上，很多設(shè)計(jì)師都推出了更為風(fēng)格莊重的透視裝。傳承了Vionnet的優(yōu)雅風(fēng)格，并兼具了八十年代的強(qiáng)勢(shì)以及四十年代優(yōu)雅的女性形象，因此透視不再只是性感和嫵媚的象征，變得像幾何學(xué)一般的理性。就如Luella 和christopher Kane那樣將透與不透運(yùn)用幾何圖形分割開(kāi)來(lái)，或者像是Givenchy強(qiáng)調(diào)強(qiáng)勢(shì)的肩部結(jié)構(gòu)。

從Balenciaga和Louis Vuitton的透視蕾絲到Fendi以及Hussein Chalayan的內(nèi)衣外穿，本季的焦點(diǎn)都集中在了胸部，而不在于腿部和臀部了。YSL的設(shè)計(jì)師Stefano Pilati與Elsa Peretti合作打造的身穿皮革的兔女郎，Roberto Cavalli以及 Givenchy的設(shè)計(jì)師Riccardo Tisci則開(kāi)始玩游戲，"瞧，讓你看到了，你現(xiàn)在不必要再躲貓貓了"，因此內(nèi)衣被正大光明的大膽的呈現(xiàn)在眼前了。

Givenchy用極度女性化的蕾絲透出內(nèi)衣以及本季最in的墊肩，并用撞色的效果來(lái)突出這一點(diǎn)；Sonia Rykiel則采用了層疊穿法，寬肩的針織外套，內(nèi)穿黑色透明網(wǎng)紗露出大蝴蝶結(jié)的黑色內(nèi)衣；Louis Vuitton干脆將文胸和花邊短裙直接穿在寬闊箱式的男士西裝外套內(nèi)，仿佛剛從閨房走出；而Fendi則另辟蹊徑，沒(méi)有選擇裸露，而是將皮革質(zhì)地的內(nèi)衣穿在了衣服的外面，同樣起到了反透視的作用。