“John Galliano會要看某個系列的照片，出版部門會要我做一個關(guān)于藍(lán)色的研究，產(chǎn)品經(jīng)理可能會要我做一個'Lady Dior （Dior小姐）'的完整研究方案” Soizic Pfaff說。Soizic Pfaff在christian Dior負(fù)責(zé)檔案管理的每件事：從高級定制樣衣的整條線到有Dior先生烹飪食譜手稿的私人旅行特輯。
Pfaff女士說：“要成為一名好的檔案管理員，你不僅要對（品牌）'寶箱'內(nèi)的東西有全面的了解，而且你要懂得什么才是人們真正尋求的。你不僅要找到需求的具體文件與作品，你還要想到'寶箱'以外的東西。”
為什么？
“提出需求的人不必也未必真正知道他們尋找的是什么，這就要我們?nèi)フ页觯袝r候是幫著定義或者將大家要找的那些東西轉(zhuǎn)化為文字的描述。”
“Dior的歷史是如此久遠(yuǎn)，即使我們在找一些具體的作品時，我們每天都能有一些妙趣橫生的發(fā)現(xiàn)。”她說道。
1974年，Pfaff女士以她有的市場背景來到了Dior巴黎的總部，加入了國際部。她說：“我基本一直在歐洲為產(chǎn)品經(jīng)理做市場研究，因此，在產(chǎn)品發(fā)展方面有一定的經(jīng)驗。”
1985年，Dior 40周年的展覽上，Pfaff女士負(fù)責(zé)組織檔案，她這一艱巨的工作便由此開始。“我被要求掌管檔案部門。”Pfaff說，“自那以后，我就一直在那里了，而且每天都比前一天更享受一點，越來越喜歡這個工作。”
就其本身而言，公司稱這個部門為“Dior Heritage（Dior文化傳承）”，也真正說明了Pfaff女士所說的文化傳承就是“品牌最本質(zhì)的東西”。
現(xiàn)在Pfaff致力于做一個完整的Dior Heritage的網(wǎng)站，她把網(wǎng)站比喻成品牌自己的“網(wǎng)上圖書館”。就像她所說的，數(shù)字化版本的檔案館“將幫助我們在今天看到歷史，也將使歷史經(jīng)受時間的考驗。”
Pfaff女士說，大家都知道將現(xiàn)在的物品存入檔案會是一個挑戰(zhàn)，然而以前的檔案資料也會帶給你另一番感受。
“很明顯地，John Galliano的系列，描繪得如此絢麗以至于常常很難選擇。但對拍賣品和私人收藏品，我們每年都會去買些時代作品，就像溫莎公爵夫人（Duchess of Windsor）的鞋就是一個很大的發(fā)現(xiàn)。”她說的就是Wallis Simpson，那個使大不列顛帝王愛德華八世（King Edward VIII）放棄王位的美國人。
Pfaff女士還有一些其它的美好回憶。“幾年前我們在幫著整合杰奎琳（Jackie Kennedy）展品資料時，就立即讓我們回到了由Marc Bohan設(shè)計Dior的時代。”
“對我們來說，這是一個非比尋常的發(fā)現(xiàn)。展覽后的幾個月，我們真的找到了那時為杰奎琳（Jackie Kennedy）設(shè)計的其中一條裙子的原型。我們是如此興奮！”
Pfaff女士說她的發(fā)現(xiàn)總能以某種方式與新系列、新產(chǎn)品、新活動、新運動或者是新書有所結(jié)合。由于重要的新興市場的發(fā)展，比起以前，有越來越多的展覽需要她來幫忙組織。
她說：“2008年我去北京，為'christian Dior and Chinese Artists（christian Dior和中國藝術(shù)家）展'準(zhǔn)備兩件藝術(shù)作品，那是我感到最驕傲的時刻之一。”
“展覽的主旨是創(chuàng)造兩種不同表達(dá)形式的對話，時尚和當(dāng)代藝術(shù)，來自兩個國家——法國和中國。John Galliano設(shè)計的Dior系列高級定制與王慶松（Wang Qingsong）這樣的藝術(shù)家的碰撞，讓這些服裝充滿生氣。”她說，并稱這次行程為“非常難忘的經(jīng)歷”。
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